第一七九章 （绣春刀）杀青 (第2/3页)

    刘慈欣的《三体》里面虚构的黑暗森林法则，一个重要的理论基础就是文明之间的相互猜疑。

    所以，这也就不难解释，为什么。哪怕是香江电影最辉煌的时候，主要辐射范围也是东南亚、东亚……而美国人喜欢看的港片，大部分也是带着一种猎奇性心理，当然。欧洲人不一样，欧洲人的电影和电视剧只是表面上不如美国，实际上欧洲的影视水平，至少在艺术上来讲是过美国过好莱坞的。尤其是英国的电视剧，基本上代表了人类电视剧的最高水准。

    这样的一个欧洲，对中国文艺片有着一种欣赏能力。但是这种欣赏多少也是带着欣赏一种不同文化和矛盾冲突的猎奇性心理。

    而东南亚、东亚，东南亚是华侨众多，东亚则是儒家文化辐射圈……

    至于美国电影为什么能够征服世界，这是因为美国电影讲述的不是美国故事，而是人类故事，他们利用特效来征服影迷，而其中包裹着的美国的所谓的普世价值观，也经过美帝这个人类历史上空前也有可能绝后的强大国家的包装，拥有了根深蒂固的影响力。

    当然，美国那一套的商业片，什么什么个人英雄主义，什么什么美国老是在拯救世界……这些狗屁东西如果没有特效那就是一堆又一堆黄灿灿的大便。美国人就是用特效这种属于电影工业的最强大的东西，打碎了文化折扣，然后一点点把自己的价值观包藏其中灌注到每一个人的心里。

    打碎文化折扣，是什么？

    这就是人类故事，那种能够普遍调动所有人的感觉的东西，而暴力、动作、美感这些东西是人类所共通的。

    《突袭》就是这样一部电影。

    毫无节制的暴力，充满优美的动作感，还有人类在面对生死关头的各种选择……这就是《突袭》。

    文化折扣这东西，的确存在，但实际上又是相对而言，因为有的时候反而是因为文化折扣的存在增加了一部电影的神秘感，也增加了一部电影的卖相，最开始的时候，中国很多文艺片都是因为这样的一些东西让欧美国家的人感觉好奇，然后对里面的一些东西，不明觉厉，但是又觉得新颖有趣，再加上这些片子本身质量很不错：中国文艺片的功底还真不是盖的，只是商业化浪潮之下逐渐被淹没了而已。

    所以那个时候会出现一种把中国最丑陋最落后一面拼命展现给西方人看的情况，一些第五代导演也被人评为卖国导演，当然世界上的事情并不是这样非黑即白的，这种问题也得从两个角度来看。

    当年日本电影的大师，黑泽明，最开始也是被日本人视为卖国贼的……

    《突袭》现在在海外展开一些宣传，指导思想就是要把《突袭》的这种感觉展现在大家眼前，把电影的“人类故事”展现在所有人的面前，按照这样的指导思想，《突袭》目前为止的海外宣传，虽然比较有限但也有

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