第396章 合作拍片的好日子 (第1/3页)

    枪械这玩意儿，充分验证了人类的杀戮智慧，同时也将功夫踩进泥里。

    大威力步枪之下，真叫一个众生平等，什么功夫宗师全球首富，扫过去都一样——大窟窿套着小窟窿。

    方星河端着一把全自动突击步枪，把硅胶人靶突突成破烂，感觉又是过瘾，又是荒唐。

    5亿支的民间保有量，咱就不提革命了，有组织的劫富济贫杀官造反都没有一例，牢美的英雄主义到底要怎么拍啊？

    把市面上所有的枪械都玩了个遍，他仍然没有想明白这事儿。

    战狼那种基于国家荣誉感的风格肯定不行，红海那种基于团队的集体主义更不合适，伸冤人那种纯粹的个人审判官也没有多火。

    实在想不明白，方编剧决定还是别自己搞剧本了，真get不到人家的点。

    算球算球，抄吧！

    当然，不是全盘照抄，而是尽可能保持原片内核，只在动作场面上做加法。

    经过仔细斟酌，方星河想到了两个改编目标：一个是韩国《孤胆特工》，一个是法国《飓风营救》。

    其实《疾速追杀》系列是最好的改编目标，内核简单，没有文化隔阂，杀起来过瘾，具备形成电影宇宙的潜力。

    搁置它的理由非常简单：追杀系列出现得更晚，不急着变现。

    相比之下，飓风系列明年开拍，孤胆特工09年立项，现在不搞，头汤就是别人的了。

    基于时间的紧迫性，方星河决定先改《飓风营救》。

    原版《飓风营救》是吕克·贝松出品，法国欧罗巴影业投资，连姆·尼森主演的小成本动作片。

    它的剧本成型于2007年三四月份，夏季开拍，08年上映。

    而正式剧本的原型，或者叫做初稿，则来自于吕克·贝松早已写好的一个关于“特工父亲”的故事。

    因此，只要方星河将“特工父亲”的核心设定改掉，使其适应自己的年龄，那么这就是截然不同的两部影片，只撞风格不撞核心。

    换言之，他根本不需要理会欧罗巴影业还拍不拍《飓风营救》，只管拍自己的，大不了正面掰头。

    于是，方星河只用一天就敲出了完整剧本。

    他保留了原片孤身营救的内核，以及扎实有效的文戏铺垫，在精华尽存的基础上，努力平衡着套路感和深度。

    从影评人视角出发，原版《飓风营救》的文戏过于套路化，人物关系简单表面，缺乏触动。

    从小部分观众的感觉出发，原版的文戏有些冗长，乏味。

    但是，在专业理解中，前30分钟的文戏（展现父女隔阂、女儿被掳）虽然略显老套，但非常必要且有效。

    它快速建立了人物动机，让后续父亲“神挡杀神”的暴力行为具有了充分的情感合理性，观众能够理解并支持他的极端手段。

    这是爽点的核心来源。

    永远记住：莫名其妙的暴力并不能让正常人感到痛快，只有足够正义，且蕴含着巨大情感期待的暴力，才能释放出积压的情绪。

    所以原版的文戏确实略略有一点冗长，可它非常必要。

    方星河的看法是……可以适当删减，但必须保留精髓。

    《飓风营救》3000万投资，B级水平不到，主演毫无票房号召力，最终全球票房2.3亿，影碟销售1.4亿，后期流媒体等综合收益1.7亿，不但给欧罗巴影业带来了极其健康的现金流和利润，还彻底捧红了连姆尼森。

    这样一部成功的电影，那30分钟的文戏绝对不是累赘。

    从个人感情角度出发，方星河不喜欢原版的那种人物关系，但是站在编剧角度，他决定尊重观众和市场。

    改编完成后，男主角变成了宙斯·杨，被绑架的人变成了他的妹妹，米娅·杨。

    设定方面有一些传统老套，但暗藏接口。

    故事背景——

    一位中国母亲带着两个孩子改嫁在华工作的美国人，12岁的男孩不肯接受这一决定，离家出走，决定回去同父亲一起生活。

    路上遭遇绑架，被带到国外，进行杀手培训。

    母亲并没有积极寻找，很快同新丈夫移民美国。

    7年后，男孩找到了在美国生活的妹妹，此时父亲早已病故，宙斯·杨决定承担起保护妹妹的重责，但他不擅长和活人打交道，警惕一切的态度数次激起少女的叛逆心理。

    他们每年只见一到两面，感情十分糟糕。

    

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