第四百六十三章 文化差异 (第2/3页)

    眼下的情况是，芭芭拉属于强势的一方，他们掌握着平台和资源。

    她来确定一部电影有没有推广的价值，能不能给公司带来收益。

    如果是成名导演的作，像是李桉那样的，她会重点关。

    对那些具有潜力的导演，她同样有兴趣，包括冯晓刚、姜闻和田状状等人。

    芭芭拉选择影片的标准是看这部电影符不符合西方观众的价值观，或者能不能吸引西方观众的好奇心，电影最终还是要面向观众。

    她对一声叹息和家两部影片的看法不同。

    一声叹息展现的是东方式家庭对于婚外情的处理方式，这部电影在西方没什么市场。

    你让法国人看这部片子，他很难理解，有个**又不是什么大不了的事情。

    美国人是另外一种处理方式，比如前几年在美国上映的廊桥遗梦。

    廊桥遗梦和一声叹息的主题差不多，都是讲述婚外情的故事，主角最后都归了家庭，但两者的处理方式有不的差异。

    在一声叹息中，张国粒在妻子和**之间左右摇摆，狼狈不堪。

    廊桥遗梦里女主角虽然有过内心的挣扎，但导演却讲述了一段细腻感人的爱情故事。

    据美国人看完这部片子引了国内的离婚大潮，想要寻找自己的真爱。

    起来，城之春和廊桥遗梦更为相似，只是美国观众可能接受不了东方式的含蓄，会觉得沉闷无趣。

    从这三部影片的对比就能现，即便是同样的题材，东西方导演的处理方式会截然不同。

    这就是化的差异。

    那么为什么像泰坦尼克号等好莱坞大片在华国会受到欢迎呢？

    一方面是国内商业片的匮乏，另一方面是这类影片表现的主题在全球范围内大部分人都能接受，它几乎抹平了化间的不同。

    比如灾难面前的人性，男女之间的爱情，贫富差距等等，在任何国家都存在。

    芭芭拉对家这部影片给予了好评，因为影片符合西方人的价值观。

    

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