第578章 绅士们先走！ (第3/3页)

级之上的。平时用礼仪掩盖，灾难来了，伪装就掉了。”

    “但法国呢？法国就没有阶级吗？”

    “有。但法国至少承认阶级的存在。我们经历过革命，我们知道阶级是什么。英国人假装没有阶级，他们更虚伪。”

    “你看那些抢救生艇的绅士。平时在俱乐部里高谈阔论，说什么荣誉，什么责任。

    到了关键时刻，他们推倒妇女儿童，贿赂船员。这就是英国上流社会的真面目！”

    “莱昂纳尔在《1984》里写的就是这个。‘OLD LADY IS WATCHING YOU’——

    监视，控制，维持表面的秩序。但一旦秩序崩溃，下面就是野蛮。”

    所有人都觉得这段描写印证了泰坦号就是英国社会的缩影——

    华丽的外表，森严的等级，以及在灾难面前的彻底崩溃。

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    【在一片混乱的甲板上，一支小型乐队正在演奏。

    乐队的指挥克劳德·德彪西和他的乐队没有逃跑，他们还在演奏。

    起初他们演奏的是轻快的舞曲，但随着船体倾斜越来越严重，德彪西换了曲目。

    他选择了莎拉·亚当斯的《更近我主》。

    轻柔、神圣的音乐在混乱的喊叫声中回荡，像一根细线，勉强维系着艺术的尊严。

    一些乘客停下来听。抱着孩子的母亲，扶着老人的男子，孤独的年轻女人——

    他们在音乐中停了几秒钟，仿佛在确认这个世界还有美存在。

    然后他们继续逃命。

    但德彪西还在挥舞着手臂，仿佛周围的一切都不存在。

    一个船员跑过来：“先生！你们该上救生艇了！”

    小提琴手，大提琴手，单簧管手……没有人停下。】

    巴黎的读者们读到这段时，感动了，真正的感动。

    刚刚还在义愤填膺地指责英国绅士如何虚伪的读者，开始为这一幕流泪。

    “他留下了。在所有人都逃跑的时候，他留下了。他在演奏。”

    “音乐直到最后，这就是法兰西的精神。艺术高于生命！”

    “当灾难降临时，艺术就是最后的尊严。德彪西知道这一点。所以他不跑，他演奏。”

    这些年轻人觉得这段描写太浪漫了，而且只有法国艺术家会这样做——在死亡面前，选择用艺术完成生命！

    这不是浪漫，这不是煽情，这是一种哲学：如果人终有一死，那就死得像个艺术家！

    在蒙马特，那些画家、诗人和音乐家更是激动。

    “德彪西是英雄！不是拿枪的英雄，是拿乐谱的英雄。他在用音乐对抗混乱，对抗死亡。”

    “下次他来，我们要一起敬他一杯！”

    “这就是艺术的意义——在最黑暗的时刻，证明人还是人。”

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    克洛德·德彪西忽然打了个喷嚏，手指弹出了一个错音。

    站在钢琴旁的玛丽·瓦斯尼耶停下了歌唱，望向自己这位年轻的恋人。

    克洛德·德彪西不好意思地道歉：“可能是天气太冷了，我们重新来过。”

    这时玛丽的丈夫亨利·瓦斯尼耶推开琴室的门走了进来，手里拿着一本《现代生活》。

    “嘿，克洛德，你知道索雷尔先生怎么写你的吗？”

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    德彪西在1883年初开始为玛丽·瓦斯尼耶汇编一套包含13首歌曲的合集。玛丽·瓦斯尼耶是一位业余歌手，也是德彪西当时爱慕的对象，这套歌曲集后来被称为“瓦斯尼耶歌曲集“。玛丽-布兰奇·瓦斯尼耶是巴黎一个富有的建筑承包商亨利·瓦斯尼耶的妻子，亨利是一位对艺术有精致品味的知识分子。他知道或至少容忍了这段婚外情，他与德彪西保持着良好的关系，甚至给予德彪西职业上的支持。亨利为德彪西提供了钢琴和练习室，减轻了他的经济负担，还向他介绍当时法国重要作家的作品。

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