572：禁导和行业封杀 (第1/3页)

    2004年的国庆档，以一种前所未有的、近乎残酷的方式，宣告了“盛影系”对市场绝对掌控力的确立。

    原本被部分文艺评论家和影迷寄予厚望的两部电影——《2046》与《可可西里》，几乎在上映伊始便宣告退出了内地市场竞争。

    《2046》在遭遇“猫眼电影”社区以及各大门户网站娱乐版块排山倒海般的“看不懂”差评洗礼后，票房彻底冰封。

    除了魔都本地院线在泽东和上影的斡旋下，象征性地保留了极少数的“幽灵场次”外，全国其他地区，尤其是“中影盛世”及其盟友院线，几乎全面下架了该片排片。

    王家伪那标志性的墨镜和缓慢腔调，这一次没能成为艺术的护身符，反而在普通观众和路人看来，成了“故弄玄虚”、“脱离群众”的代名词。

    更令圈内人噤若寒蝉的是，一个消息不胫而走：王家伪因其“不懂规矩”，其本人参与主导的所有影视项目，在未来相当长一段时间内，将无法在内地市场获得任何播出或上映的机会。

    这不是官方文件，却是一条由渠道和资本共同铸就的、更为坚固的无形壁垒。

    一时间，那些原本还想邀请王家伪挂名监制或艺术顾问的项目纷纷缩手，其在内地的影响力瞬间降至冰点。

    而《可可西里》的处境更为惨烈。

    抄袭风波在“瀚海咨询”及其背后力量的精准操控下，愈演愈烈。

    纪录片导演刘新于那饱经风霜的面容和声泪俱下的控诉，通过电视和报纸杂志深入人心。

    “尊重原创，抵制抄袭”成了贴在《可可西里》和导演卢川身上最醒目的标签。

    “中影盛世院线”率先以鲜明态度撤档并发布公告后，全国其他主流院线纷纷效仿，几乎没有遇到任何阻力。

    这部尚未正式与广大观众见面的电影，便已在舆论和渠道的双重绞杀下，胎死腹中。

    卢川本人从备受期待的青年导演，一夜之间沦为千夫所指的“抄袭者”，个人声誉遭受重创。

    这股风浪甚至波及到了他的家人。

    其父，一位在文学界颇有声望的老先生，也不得不面对来自同行、朋友乃至外界舆论的询问与异样目光，承受着巨大的压力。

    少了这两部风格迥异的“搅局者”，2004年的国庆档市场格局变得异常清晰，甚至显得有些“单调”。

    成龙主演、盛影深度参与的《新警察故事》继续以超过40%的排片占比一骑绝尘，凭借其过硬的动作场面和扎实的剧情，票房持续高歌猛进，向着更高的纪录冲刺。

    好莱坞大片《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》稳坐第二把交椅，满足了青少年和奇幻爱好者的需求。

    而由盛影参与投资、张伯芝出演女主角的港产爱情喜剧《龙凤斗》，则占据了市场的第三梯队，凭借其轻松的调性和明星效应，吸引了不少情侣观众。

    此外，档期内还有若干部主旋律电影上映。

    其中，由盛影集团出品或参与出品的就占了好几部。

    这些影片或歌颂时代楷模，或展现国家建设成就，在“中影盛世”院线以及各地宣传部门的支持下，也占据了不小的市场份额，确保了国庆期间银幕上“正能量”的充足供应。

    整个市场大盘，并没有因为《2046》和《可可西里》的退出而萧瑟，反而在《新警察故事》的强势引领和其余影片的稳定输出下，显得更加“和谐”与“繁荣”。

    对于绝大多数普通观

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