599：勋章、争论、终审、剪辫子 (第2/3页)

奖与王盛2005年的金熊奖对比，认为前者是“通过奇观化的东方叙事打开西方视野”，后者则是“以普世的人性关怀实现跨文化共鸣”，代表了中国电影国际化策略的成熟。

    《中国青年报》的标题更直接：“王盛：新一代中国电影人的国际答卷”。

    报道详细梳理了王盛从《30天》到《首尔别离》的创作轨迹，强调其“商业与艺术并重、本土与国际兼顾”的独特路径。

    网络上的讨论更是热火朝天。

    在新浪网“中国电影百年”专题页面，王盛的照片与阮玲玉、赵丹、谢晋等电影史人物并列。

    有网友留言：“百年电影史，王盛能不能算活着的传奇？”

    但也有不同的声音。

    一家新开的影视论坛里，匿名用户发帖：“金熊奖固然厉害，但《首尔别离》毕竟是中韩合拍，韩国演员戏份很重。这算纯粹的中国电影荣耀吗？”

    跟帖中立即有人反驳：“奥斯卡最佳影片《末代皇帝》是意大利用英语拍的，有人质疑它不是意大利电影的荣耀吗？电影全球化时代，合拍是常态。

    关键是话语权在谁手里——《首尔别离》的制片人、总导演、核心创意都是中国的，这就是中国电影的成功！”

    争论本身，已经证明了这件事的影响力。

    李婷婷在车上汇报：“电影局那边来了通知，希望您下周参加‘中国电影百年系列纪念活动’的筹备座谈会。总局领导点名要您发言。”

    “知道了。”王盛闭上眼睛，“先回家休息。明天上午九点，公司开会。”

    ……

    2月25日，周五。

    京信大厦顶层办公室，阳光透过落地窗洒在宽大的红木办公桌上。

    王盛面前摊开着三份厚厚的项目申报材料，分别是盛影传媒电影事业部，以及光线传媒电视剧事业部提交的2005年度重点项目清单。

    电影部分报了12个项目……

    电视剧部分报了18个项目，其中古装历史剧占了9部……

    王盛的目光在古装历史剧那一栏停留了很久。

    他拿起红色签字笔，在七部辫子戏项目上，画了大大的叉。

    然后按下内线电话：“婷婷，进来一下。”

    李婷婷很快走进办公室。

    “坐。”王盛把项目清单推过去，“电视剧部报上来的这些辫子戏，全部砍掉。”

    “全部？”

    李婷婷拿起清单，扫了眼七部清朝戏的名字。

    权弈·军机处》

    （宫廷权谋·制度史诗）

    核心看点：聚焦雍正帝设立至清朝灭亡的“军机处”，以数代军机大臣的视角，展现帝国最高决策中枢的权力博弈、政令出台背后的惊心动魄，以及制度如何从高效演变为僵化。非单纯帝王传记，而是“制度兴衰史”。

    2.《红顶商人：盛宣怀》

    （晚清商战·实业救国）

    核心看点：以清末官商代表人物盛宣怀为主角，展现其创办轮船招商局、电报局、中国通商银行等实业的历程。故事交织商场鏖战、官场周旋、外交斡旋，以及面对西方工业文明的冲击与抉择，呈现“帝国的商业脊梁”。

    3.《漕运风云录》

    （历史悬疑·民生史诗）

    核心看点：以维系帝国命脉的“漕运”体系为舞台，通过一起押运粮船神秘失踪案，牵引出从运河船工、漕帮、税吏到朝廷中枢的庞大网络。讲述天灾、人祸、腐败与技术革新（如海运替代）背景下，小人物的生存与帝国的动脉危机。

    4.《八旗子弟》

    （家族史诗·文化变迁）

    核心看点：围绕北京城内一个满洲中等旗人家族的百年变迁（从乾隆盛世到辛亥革命），通过几代人的命运，展现“铁杆庄稼”制度下的荣光、懈怠、觉醒与转型。细致描绘骑射传统的失落、满汉文化的融合，以及在时代巨变中，一个特权阶层如何寻找新的身份认同。

    5.《西山晴雪：三山五园兴衰记》

    （园林美学·帝国缩影）

    核心看点：以圆明园、清漪园（颐和园）等皇家园林的建造、鼎盛、劫难与重建为线索，将园林艺术、帝王心术、中西文化交流（如郎世宁）、以及英法联军侵华、慈禧重修等重大历史事件巧妙编织，以“园”观“国”，见微知著。

    6.《钦天监：东西方星空下》

    （科学碰撞·文明对话）

    核心看点：以清朝钦天监（国家天文机构）为背景，展现中西天文学家（如传教士汤若望、南怀仁与本土学者）在历法修订、天体观测中的合作、争论与权力博弈。故事贯穿“历法之争”等真实事件，探讨科学、信仰与政治的交织。

    7.《纳兰心事》

    （情感史诗·文人风骨）

    核心看点：以清代第一词人纳兰性德及其家族（

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