《铜雀台下两相误》 (第3/3页)

微字，拼起来是半部《兵械改良要略》。

    曲终鼓破，黄祖脸色铁青。祢衡倚着残鼓笑道：“此曲名《破哑》，专为耳塞心盲者奏。”当夜便被囚入江畔水牢。

    卷五焦尾绝响

    王粲使荆归来，秘阁紫藤已枯。侍从呈上一只渍水的桐木匣，说是江夏来的急件。开匣见那柄缠绶佩刀，刀鞘的《石经》残页泡胀如腐帛。抽刀时，刀身竟已锈断，唯余刀镡上那枚焦尾琴纹玉璭完好——金缮裂痕处，被人用指甲刻了行小字：

    “柯亭笛裂，中有蔡公遗简，言焦尾琴尚余第八隐弦。欲闻弦音，可斫庭中紫藤木，取东南向第三节，以雪水煎之。”

    王粲奔至中庭，枯藤忽落最后一片叶子。他依言斫木取节，发现年轮中心嵌着粒玉珠，珠内封着丝缕——正是当年自己扯断的第七弦残丝。雪水沸时，玉珠融裂，丝弦遇热气竟自鸣起来，音色与当年蔡邕所奏《幽兰操》一般无二。

    弦鸣三日方歇。第四日丞相召见，曹操指着案上密报：“祢衡昨夜斩于江夏。”言罢凝视王粲，“他临刑前索纸笔，写给你的。”

    那是一方浸过江水的蒲纸，字迹漫漶，唯末尾两句可辨：

    “…金缮玉易补，弦断琴难瘗。留取东南枝，付与听雪人。”

    王粲归阁，取双鱼玉璭并列案上。烛光下，焦尾琴纹那枚忽然龟裂，金缮痕化为金粉簌簌落下，露出内里——竟不是玉石，而是凝练的桐木髓，木纹俨然构成蔡邹小像。另一枚《石经》拓纹玉璭应声而鸣，拓纹深处当年未琢的刀痕渐渐浮起，组成了祢衡的侧影。

    原来两枚玉璭皆是蔡邹遗作：一枚取焦尾琴余木所雕，一枚采熹平石经石碑粉所凝。双玉相遇，则内隐人像显形。

    尾声铜雀春锁

    建安二十二年，王粲病逝。遗命以焦尾琴残木为棺，双鱼玉璭随葬。下葬那日，洛阳突降大雪，送葬队伍行经废弃的铜雀台，忽闻础石传来击打声。

    老仆趋前察看，见当年祢衡敲击处，血痕文字经数十年风雨，竟沁成深褐色石脉。雪落石上，那些字迹因温度变化显现出来，不是经书，而是一篇完整的《双璧赋》：

    “…昔有双玉，一琢琴魂，一凝石魄。琴者得遇断弦子，石者逢着刻刀人。断弦续以金箭镞，刻刀淬以巫歌声。金非金，声非声，皆山河肝胆、风雪魂魄也。后分荆洛，琴沉江底犹鸣，石碎台基尚字。今雪夜同归天地，方知当年铜雀台上，文武璧本是一块璞玉劈成…”

    此时雪骤停，阳光破云。工匠惊呼——原来整座铜雀台础石显出的褐色纹路，在空中投影交织，竟化出两张巨幅人面：一是王粲捧简蹙眉，一是祢衡击鼓长啸。两幅光影随着日移缓缓靠近，最终在台心相叠，合为蔡邕抚琴仰天之态。

    一阵风过，投影消散。唯见残雪纷飞处，有金粉与玉屑旋舞不息，似那年秘阁紫藤落花，又像少年夺玉时迸溅的火星。

    后人修史，于《王粲传》末见小字批注：“仲宣智敏，藉蔡邕褒奖才嘉音广达；祢衡颖悟，赖孔融推举方声名远播。”批注者未署名，墨色极沉，细辨竟是掺了铁锈与金粉。

    而邺城旧宫遗址出土的漆盒中，藏着一对玉璭拓片。拓纸背有孩童稚拙题字：“祖父尝言，蔡中郎制玉时，本欲琢成完整双鱼。刀落之际忽闻雷声，玉裂为二，遂叹曰：‘文章气数、兵戈运命，终不得两全。’乃分刻琴纹与经纹，静候能使双玉共鸣者。”

    盒底垫着的，是一页泡烂的《西戎兵阵图》残角，边缘有血书：

    “文武璧，璧者，完玉也。既已裂，何必合？”

    雪落无声处，铜雀锁春深。

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