第203章 东京来的考题 (第2/3页)

 他走到谭咏麟面前：“阿伦，那三首日语歌，你练了吗？”

    “练个鬼！”

    谭咏麟梗着脖子，“我对着罗马音念了两句，感觉自己像个白痴！”

    “那就对了。”

    赵鑫忽然笑了，“因为你谭咏麟的魅力，从来不是‘正确’，是‘真实’。哪怕跑调破音，歌迷会说‘你看阿伦今天又玩嗨了’，而不是‘他连音准都控制不好’。艺术从来都不可能工业化，因为工业化过后创作主体的个性，便会散失殆尽。没有个性的艺术，也配称之为艺术？”

    他又看向张国荣：“Leslie，如果《侬本多情》加入演歌唱腔，会怎么样？”

    张国荣沉默片刻：“那首歌里‘门推开一半的犹豫’，会变成‘门彻底敞开还要摆个姿势’。”

    “所以答案很简单。”

    赵鑫走回白板前，在第三行字下面划了条横线，“我们不接受改造。但也不放弃市场。”

    “怎么做？”许鞍华问。

    “用他们最擅长的方式，打败他们。”

    赵鑫的眼睛亮得惊人，“日本模式的核心是什么？是极致的专业和准备。那我们就拿出比他们更专业、准备更充分的现场，用我们自己的歌，我们自己的方式。”

    他看向郑东汉：“郑哥，联系铃木健二，告诉他：谭咏麟武道馆演唱会，可以加新歌，但不是大野拓也的三首。是顾家辉、黄沾，以及谭咏麟自己，用一周时间创作的三首中日双语歌。主题？就叫《东京雨，香港风》。”

    “中日双语？”郑东汉愣住。

    “对。日语部分请最好的翻译，但歌词内核必须是香港的都市感。旋律要保留粤语流行曲的骨架，但编曲可以用东京最新的电子音色。”

    赵鑫语速加快，“我们要证明的不是‘我们比日本强’，而是‘我们和日本不同，且这种不同有它的价值’。”

    他又看向张国荣：“Leslie，索尼那边，回复他们：感谢邀请，但《侬本多情》不会改。不过，我们可以合作一首全新单曲，由你和日本先锋音乐人，高桥幸宏共同创作，主题是‘孤独的东京，寂寞的香港’。要实验，就实验到底。”

    会议室里安静了几秒。

    然后黄沾第一个跳起来：“高桥幸宏？那个玩电子乐玩疯了的家伙？Leslie跟他合作？我靠！这主意骚得我想写词了！”

    顾家辉已经在纸上画旋律线：“中日双语歌的副歌部分，可以用五声音阶做基底，但节奏型借鉴涉谷系电子，”

    谭咏麟眼睛发亮：“那我是不是可以在武道馆，既跳《《魔法极乐舞》》又唱新歌？我可以设计一段舞，前半段是日本舞踏的克制，后半段突然转成香港街头的随性！”

    张国荣轻声说：“高桥幸宏的实验专辑我听过，他用合成器模拟都市噪音。如果结合《有心人》的情感表达，也许真的能做出‘跨海的孤独’。”

    施南生快速记录，抬头问：“预算和时间？一周创作三首新歌，还要编舞、排练、和日本团队磨合，”

    “钱不是问题。”

    郑东汉咬牙，“宝丽金追加两百

    （本章未完，请点击下一页继续阅读）

『加入书签，方便阅读』