第220章 从未探索过的深度 (第2/3页)

    “那年你说去看太平/一去便成千古信/我用白发作纸钱/岁岁年年烧不尽”

    郑国江接上：

    “台北的月照孤枕/枕上有未干的泪印/不是哭你早去/是哭这太平/来得太迟太静”

    顾家辉试弹，古琴音色，透过扩音器流淌出来。

    沉郁顿挫，每个音符，都像在石碑上刻字。

    黎小田调试萨克斯风，吹出一段破碎旋律。

    像一个人在巴黎街头浪荡，寻找丢失的东西。

    “音乐上的对话也有了。”

    顾家辉说，“古琴是垂直的、向下的、扎根的；萨克斯风是水平的、扩散的、流浪的。最后在香港交汇，用交响乐团把两种力量，编织在一起，不是融合，是对话。”

    王家卫在电话那头说：“巴黎线剧本大纲，我明天传真过来。三场关键戏：第一场，艺术家爱上一位有夫之妇，追求‘打破伦理边界的激情’；第二场，他爱上同性，探索‘性别边界的模糊’；第三场，他爱上一位八十岁老妇人，挑战‘时间边界的虚无’。但每场都以幻灭告终。”

    “那么台北线，”

    许鞍华接话，“三场戏：第一场，1940年接到阵亡通知，二十五岁的林文秀一夜白头；第二场，1955年在台湾第一次被劝改嫁，她对着丈夫照片说‘国忠，他们说太平了，该过新生活了。可我的新生活，从你走那天就结束了’；第三场，1975年病重，儿子问她‘妈，下辈子还嫁爸吗’，她笑说‘下辈子，让他打出个太平盛世再来娶我’。”

    张国荣和谭咏麟对戏。

    “巴黎艺术家到香港，偶然听说林文秀的故事。”

    张国荣念台词，“他无法理解，‘四十年的孤独，就为了一段可能只有几年的婚姻？这太不理性了。’”

    “遗孀的儿子回答。”

    谭咏麟接上，“‘这不是理性问题，是信义问题。我爸走前留信给我妈：等太平。我妈用一辈子在等，不是在等他回来，是在等‘太平’这个承诺被兑现。她等的是承诺本身。’”

    “然后艺术家问：‘那等到了吗？’”

    “儿子沉默很久，说：‘台湾很繁华，但她临终前说，这繁华里，听不到我爸想要的太平。’”

    这段对话写完，所有人都沉

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