第202章 薅羊毛 (第2/3页)

房里，上午写《最后一碗小米酒》的草稿纸还散在桌上。

    他坐下，整理好，放进抽屉。

    然后从书架上抽出几本杂志。

    《收获》四月号，《萌芽》最新一期，还有几本从图书馆借来的外国文学期刊。

    翻开，一页页看。

    外国期刊上，介绍的基本都是欧美作家的作品。

    偶尔有一两篇关于中国文学的，写的也是鲁迅、老舍、巴金，最晚的也只到八十年代初的“伤痕文学”。

    中国当代文学，在国际上几乎是一片空白。

    周卿云合上杂志，靠在椅背上。

    窗外，阳光正暖。

    梧桐树的新叶在风里轻轻摇晃，投下晃动的光斑。

    他突然想起一件事。

    前世的2000年左右，中国文学在海外有过一次小小的“爆发期”。

    莫言获得诺贝尔奖之前，其实已经有一批作家在海外积累了一定影响力。

    但那是什么时候？二十一世纪了。

    而现在，1988年。

    中国改革开放十年，经济在起步，但文化呢？

    周卿云站起来，走到窗前。

    隔壁陈念薇家的窗户开着，能看见书房里的一角，书架，书桌，一盏台灯。

    她不在，可能是出去了。

    他想起火车上那次深谈。

    陈念薇说起国外文学时的如数家珍，说起国内文学现状时的遗憾。

    “我们不是没有好作品，是走不出去。”她当时说。

    走不出去。

    为什么？

    周卿云心里渐渐有了答案。

    第一，翻译问题，好的翻译太少了，能将中文的韵味准确传递到另一种语言里的翻译更是凤毛麟角。

    第二，题材问题，八十年代国内文学的主流是什么？“伤痕文学”“反思文学”“寻根文学”……这些作品，写的是中国人的特殊记忆，外国读者很难理解，更难共鸣。

    第三，渠道问题，怎么卖出去？谁来卖？出版社？书店？还是像陈安娜父亲这样的外贸商人？

    他走回书桌前，重新坐下。

    《农》写完了，原本确实想休息一阵。

    等单行本上市，将市场彻底炒热以后，再开始写《仕》。

    但现在，他有了

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