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第五十七章 专访2 (第1/3页)
“其实我和罗奥的想法差不多，我最开始的预期只是希望电影能被更多人看见，至于票房，能回本就行。
现在的票房，本质不是我们拍得有多完美，而是观众愿意为真实的社会共鸣买单。
大家走进影院，是因为电影拍出了很多人日常感受到，却没人敢直白讲出来的隐性隔阂与偏见。
2009年的当下，这种情绪一直存在，只是缺少一个合适的出口而已。”
陈泽的意思大概是，这对我来说，没有什么意味，能有这种成绩，是因为我踩中了风口。
这就是他内心真实的想法。
在没拍过电影前，看哪部电影都很厉害，真拍过后，感觉也就那么回事。
特别是目前正在筹备《悲惨世界》，工作量比起当初来大多了，各种细节需要考究。
比如那时候的人衣服样式是什么样，吃的是什么，用的是什么，甚至细节到发型什么样都得讲究。
如今再回过头来看之前自己拍的《逃出绝命镇》，真有点过家家的感觉。
因为是在访谈，所以陈泽没有直接将成功归结于运气，而是变相夸观众，但是比尔听懂了。
这也让比尔对陈泽的好感蹭蹭往上涨。
因为他这个年纪，见过的人太多了，采访过的人也太多了，其中不乏像陈泽这样年少成功的。
但像陈泽这样保持谦逊，不夸大自己能力的人，他还是第一次见。
不愧是东方古国出身的人，果然容易让人心生好感。
不过访谈还要继续。
“Zane导演说的非常好，这也是我看完影片最大的感触。
普通商业惊悚恐怖片，靠血腥、贴脸吓人、猎奇来吸引观众，但《Get Out》则完全不同。
你刻意弱化了低俗惊悚桥段，把所有冲突落在人际试探、隐性歧视、精神操控这些非常生活化且非常写实的细节上。
这在当今的惊悚恐怖片市场，无疑是一种重大的突破。”
比尔的夸夸搞得陈泽都有点不好意思了，这大爷人还挺好的哈，说话真好听。
“我想知道，是什么促使你，在学生阶段，就敢于触碰这么敏感、这么写实的社会议题？”
又是一个难回答的问题。
因为种族矛盾一直都是美国社会最尖锐的话题，很多人都在这上面翻车了，一旦回答不好，估计第二天就得被人抵制。
所以陈泽选择避开这个问题。
“这来自于Tisch对我的教育。”
“我在曼哈顿读书，每天接触不同肤色、不同阶层、不同背景的人。
很多偏见从不是激烈的冲突，而是礼貌之下的疏离，客套之下的试探，善意伪装下的掌控。
这些细碎，隐秘，且让人不适的瞬间，很少有影视作品愿意认真描摹。
好莱坞主流商业片习惯美化相处状态，或者刻意制造对立冲突，很少有人愿意拍真实的灰色地带。
我想做的，就是用最通俗、最简单的形式，把这些被忽略的日常问题摆到台面上。
Tisch的教育教会我，镜头不只是用
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第五十七章 专访2 导演：从混学分开始到影坛传奇