第63章 椭圆古镜终现世 (第2/3页)

时候，春日下午的日光正好从大门斜斜地照进来，将镜面打磨得光洁的铜面反射出一小片圆形的亮斑投在屋顶的椽子上，跟着风把门板吹得微微晃动时那亮斑在椽子表面缓缓地移动着。

    上官堂将两面镜子调成同样的朝向，让光线同时落在镜背上那两片留白区域上。

    留白区域的弧线并排放在一起之后，两条弧线的边缘恰好吻合——第一面镜子的留白是圆形印痕的上半部分，第二面镜子是下半部分，拼合起来形成了一个完整的一寸直径圆印的轮廓。

    她将两面镜子并在一起，用一片薄纸覆在拼合处用炭笔轻轻涂抹了一遍，纸面上浮现出一枚完整的圆形印痕图案——燕子的简化轮廓和忍冬花的抽象线条被压缩在一起，比家徽更简洁但核心特征全都保留了。

    她将这枚图案拓下来与铁匣中侯府家徽的旧印比对了一下，笔画结构和排列比例确实一致，只是线条被压扁了一层，像是在更小的空间里用同样细的刻刀重新描过一遍，把原来舒展的燕尾和忍冬花的卷曲弧线都收敛成了更紧致的弧度。

    这枚印是同一批定制品中的标记，灰绿袍人将同样的标记用在了三面铜镜上，作为它们共同的来源认证。

    她拿到的是其中的前两面，第三面还在别处。

    她将拓片夹进铁匣中放好，将两面镜子分别用棉布裹了，一起收进药箱夹层中。

    傍晚时分她去了城南那家铜镜铺子。

    铺主正准备收摊，见她来了便将摊面上最后几面半成品镜坯收了进去，领着她进了铺子后面的小作坊。

    作坊不大，靠墙堆着几摞打磨好的镜坯和几盒磨料，墙角的一只旧木箱中放着几面样品铜镜。

    铺主蹲在木箱前翻了翻底层的几面样品，抽出一面比前两面都小一圈的铜镜样本递给她：“年前送来加工的那批定制货里确实有三面镜子，第三面比前两面都要小，约莫半个巴掌大，形状也不是正圆的，是稍微长一些的椭圆形。那人说这面镜子不需要涂水银，只要把镜面打磨到最亮、镜背留一块空白区域就行了。”

    上官堂将那面椭圆形样品铜镜与手中的第三面缺失镜子的尺寸对了一下，大小和形状都对得上。

    她放下样品，将两面镜子铺主确认过的信息合并在一起：灰绿袍人定制了三面铜镜，前两面涂了水银，第三面只打磨镜面不涂水银，背面留白区域等着被刻上后续的内容。

    前两面镜子已经被她拿到了，第三面镜子的留存位置信息应该在前两面镜子中的某处——她在回到济生堂后重新检查了第一面镜子的背面留白区域边缘，在第一面镜子留白区域的左下角发现了一行极细的针尖划痕，细到几乎与镜面的打磨纹理融为一体，不仔细看根本发现不了。

    针尖划出来的字只有一行，写得极密极紧，像是怕留白区域太小写不下：“第三面在收尸人手中。”

    收尸人。

    她的手指在柜台桌面上停了一瞬，将这三个字翻来覆去地碾过一遍。

    灭门夜当晚负责收殓侯府死者遗体的仵作，父亲当年旧部中曾在最后一封通令中提到过这个人，说他被指派了“清理现场”的职责之后就再也没有人见过他。

    她一直以为那个人也在灭口范围内，但他原来还在洛阳，在某个她还没有摸到的地方，手里

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