第34章 跨时代的服化道 (第3/3页)

胸、百褶裙，窄袖长衫，配色走的是宋代特有的素雅路线，藕粉、月白、鸦青、檀色、烟灰，不张扬但层层叠叠之间透着一股高级感。

    但他又不是照搬宋代制式。他在宋代的基础上做了改良，把一些过于保守的剪裁处理得更贴合身体曲线，领口的弧度、腰线的位置、裙摆的分叉，都加入了适合镜头呈现的现代审美。

    他还为每件衣服标注了面料建议，宋锦、真丝、薄纱，不同场合用不同质感。

    日常戏用哑光的棉麻质感，床戏用薄如蝉翼的素纱，重场戏用挺括的锦缎，让衣服本身成为角色情绪的延伸。

    陈顾方捧着那叠手稿，翻了一页又一页，眼睛里的光越来越亮。

    他干古装造型几十年，见过无数服装设计图，有画得漂亮的，有画得考究的，但从来没见过这种东西，它不是凭空想象出来的奇装异服，每一款都能在宋代古画里找到对应的大致形制。

    但它又不是死板的考据复原，每一款都经过了精巧的改良，让衣服在保持宋代风骨的同时，更贴合现代观众的审美直觉。

    不是那种把明代衣服套到唐朝人身上的关公战秦琼，也不是那种看不出是哪个朝代的影楼装。这就是宋代的底子，但不是博物馆古画里的宋代，是活过来的宋代。

    他看向鹿劲坤，一开口就刹不住车，从褙子的袖宽比例一直问到面料的光泽度，从配色方案追问到花纹图样的来源依据。鹿劲坤一条一条地回答他，能说的就说，不能说来源的就想办法绕过去。两人聊了大半个小时，

    这位入行二十年的老行尊，被一个二十出头的后生仔递过来的一叠手稿彻底点燃了。

    一切准备就绪之后，鹿劲坤站在清水湾片场的入口，看着眼前那片仿宋建筑群在夕阳下镀上一层金边。

    工匠们正在里面做最后的修整，锤子敲打木头的咚咚声和电钻的嗡嗡声混在一起，空气里飘着新锯木屑的味道和油漆未干的淡淡刺鼻气味。

    服装组那边，陈顾方带着几个裁缝加班加点赶制戏服，缝纫机踩得哒哒响，整匹整匹的绸缎被剪开又缝合，变成一件件让人移不开眼的衣裳。

    道具组在赶制各种宋代生活用品，从酒杯到花瓶到床榻，每一件都照着参考图做。化妆组也在试妆，大B哥的武大郎丑妆画了改改了画，前后试了四个版本才定下来。

    剧组的人马已经到齐了大半，场工们扛着器材在回廊里进进出出，灯光师举着测光表在各个角落来回走动，嘴里念叨着光圈数值。

    黄家文拿着分镜本，站在院子的月亮门前比划着明天的第一组机位，旁边两个摄影助理在架轨道，铁轨一节一节地接起来，金属碰撞的声音在空旷的院子里回荡。

    烂口发在片场里窜来窜去，胳膊底下夹着一箱矿泉水，嘴上叼着根牙签，忙得花衬衫的后背湿了一大片，但嘴里还哼着不知名的小调，看起来比谁都高兴。

    鹿劲坤站在院子中央，缓缓转了一圈，把每一个角落都收进眼底。

    木工在修回廊的栏杆，油漆工在补窗棂的漆，道具师蹲在地上往一只瓷瓶里插假花。

    整个片场热闹得像一个正在苏醒的小镇，每个人都在忙碌，每个人都知道自己在做什么。

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