第48章 票房爆了，和星爷做同事 (第2/3页)

一个关键人物的出现。

    黄爱玲。

    香港影评界最不好惹的那支笔，眼光犀利，用词刻薄，多少大片在她笔下被批得体无完肤。她从不喜欢写那种和稀泥的影评，夸就是夸，骂就是骂，从来不看任何公司的脸色。

    金瓶梅上映后的第三天，她就在报纸上发了影评。标题简洁有力，字体加粗印在文娱版的醒目位置。

    她对这部片子的评价，让不少人反复看了三遍。

    她说，这不是一部低俗的风月片，香港电影界已经很多年没有人用这样严肃的态度去拍人的欲望了。她说影片拍出了《金瓶梅》原著里最重要也最容易被忽略的根骨，那就是欲望是活着的证明。

    而最关键的，她特意提到，片中的情欲戏不但不是可有可无的噱头，反而是整部电影的灵魂所在。

    她写道，那些床笫之间的戏码，其实是人物命运和心理的外化。潘金莲用身体当武器，是因为她除此之外一无所有。西门庆沉溺肉体，是因为他在精神上早已空虚。

    李瓶儿用顺从换取片刻的温存，是因为她被爱的感觉远比爱本身更让她上瘾。

    情欲在旁人眼里是低俗，在这部片子里，是对权力、对归属、对命运最本能的抵抗。删掉情欲戏，这些人物就会散掉，整个故事也就没了根。

    她的这篇影评发出去之后，戏院的观众结构再次发生了变化。

    大量追求文化品位的年轻人、知识分子、文艺青年，纷纷买票进场。

    他们看完之后，在茶余饭后、在书店、在咖啡厅、在写字楼的午餐时间，谈论的不再是普通的电影，而是一部“可以登堂入室的三级片”。

    有些人甚至二刷、三刷，只为把那些之前忽略掉的细节再看清楚一些。

    这部片子像是一股从地下涌上来的泉水，越涌越多，越涌越热，最后成了一道所有人都在谈论的洪流。

    与此同时，另一位在文化界颇有声望的专栏作家也写了一篇文章，标题叫做“潘金莲，不只是荡妇”。

    文章中详细分析了潘金莲在男权社会中的生存困境，说她是受害者与加害者的一体两面，是被时代和命运反复锻打之后才成了那个毒妇。

    一个在历史上被骂了四百年的女人，在1990年的秋天，突然被重新看见，被重新讨论。影评人的力捧和发酵，让这部片子在商业与艺术之间找到了一个几乎完美的平衡点。

    上映一个月，热度不降反升，有戏院从一天三场加到五场，黄金时段的票仍然供不应求。

    一个月后下画，最终票房数字传回永盛公司。

    3241万。

    这个票房出来的时候，整个香港电影圈都沉默了。

    不是不想说话，是不知道说什么好。这部电影的票房能做到这个数字，已经不是“意外”两个字能解释的了。

    一部风月片，三级片，咸片，随便怎么叫它都行，做到了3241万。

    这个数字放在今年，排在《赌圣》之后，是第二名。前十名里除了它，没有一部情色片的影子。

    而《赌圣》的成本是一千万，含宣发。

    金瓶梅的账面上，拍片加宣发一共五百五十万，只有《赌圣》的一半。用投资收益比来算，金瓶梅超过赌圣。

    永盛

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