第二十章 苦难是文学之母 (第2/3页)

学永恒的母题，就是因为它逼问的是人之所以为人的底线。

    所以鲁树写变脸王最后死在了狱中，写狗娃磕死在了台阶上，写梁老板被糟蹋后死在了床上，哪怕是威风凛凛的军阀师长，最后也兵败如山倒。

    他要用苦难这根最古老的文学之刺，去扎现实主义的魂，用最冷静的白描、最克制的感情，去写出最深的痛苦。

    因为他是真的认为，《变脸》这部现实主义的苦难文学作品，对于1978年的很多人来说，是极其有用的。

    去年的《班主任》已经打响了伤痕文学的第一枪，时代已经风起云涌。在今年的5月份，《江淮文学》将紧随其后，发表王余九的短篇小说《窗口》。最终在8月份，卢鑫华的一篇《伤痕》，彻底标志着伤痕文学的出世。

    鲁树觉得自己必须要做些什么，他认为伤痕文学有他出现的理由，但是他不认为伤痕文学有持续下去的借口。

    历史已经证明过了，让伤痕文学继续持续下去，对这个国家，对这个民族，对中国的文学都没有什么好处。

    所以他想做些什么，就像他的那些前辈一样。

    《变脸》这部小说，就承担着这样的历史使命。

    鲁树写《变脸》，不是为了简简单单描述一个民国的故事，而是为了给1978年的人带去点什么。

    但今天的中国最大的问题，不是知识分子苦，是底层老百姓苦。那些不识字的人、在田里刨食的人，他们的苦难，伤痕文学写过吗？

    伤痕文学的之所以被批评歪，就是它把一小部分人的苦难，当成了所有人的苦难。它哭的是我的理想破灭了，但那些根本没有理想可破灭的人呢？他们的苦，谁来写？

    《变脸》写的是变脸王。一个底层的，一个跑江湖的，一个死了儿子、没了老婆、只剩一条船和一只猴的老头。

    他的苦难不是理想破灭，是活着本身就很吃力。这才是大多数中国人的苦难。

    《变脸》是把伤痕文学向下看的视角，变成了蹲下去写的视角；把宣泄变成了止痛，所以在结局里面变脸王才会在牢里写下莫哭两个字；从知识分子变成了所有人。

    鲁树想用《变脸》给当下的人民群众带去一面镜子，一个出口，一种尊严。

    

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