第三百零一章 黑键 (第2/3页)

键练习曲”。也要求练习者最低程度要弹完车尔尼的74o之后，才有“资格”碰这曲子，是一名符其实的音乐会练习曲。

    而“黑键”，顾名思义，自然就是侧重于练习钢琴上的黑键了，钢琴共有88个键，按照每一个八度一组，一共是七又三分之一组，而黑键。则一共有36个。

    除了最简单基本的、完全由c大调或是a自然小调写成地作品之外，几乎其他所有的调式作品都要涉及到钢琴的黑键，最少一个，最多，则是五个。演奏黑键，不单是许多初学者比较头痛的一个技术难点，甚至对于许多成名的钢琴家来说，如果演奏一带有大量黑键的作品，也必须要十分慎重地对待。更不用说一完全用黑键演奏的钢琴曲了。

    这一切。都因为黑键比白键要高，而且它的整体长度也比白键要短一些。这些必然造成了演奏上的不适，慢度的话还不觉得，在极快的度下，大量的黑键将会对演奏造成巨大地困难，稍不留神，手就有可能从黑键上滑落下去，造成误碰而形成错音。因此，演奏这黑键练习曲，也是衡量一位演奏者技术的重要因素之一。

    泰特林.安东的双手轻轻提起，放到琴键上并没有急于弹奏，而是来回磨了几下，似乎是在适应键位的触感，随即，轻吁了口气后，演奏开始了。

    在左手显得十分轻快的跳音下，泰特林.安东的右手在琴键上以令人眼花缭乱的度动了起来，一连串华丽的音符透过音乐厅的音响，传到了观众们地耳朵里。而众人的目光，则都专注在了泰特林.安东那快在琴键上舞动的右手上。

    毫无争议，这是一炫技性极强的曲子，右手的大部分旋律，几乎都是在中音区和高音区之间快跑动，而且几乎全都是在黑键上。弹过钢琴的人自然知道，这样的情形下，演奏者的手腕会有一种被“架起来”的感觉，与琴键地粘合度会大大下降，但这被标了六个降记号地谱子上，却仍然在右手的旋律上加了大量地连线。这意味着，演奏者要在这样的情况下，还要力求将每条旋律演奏得流畅，不能给人以断开的感觉。

    要做到这一点，很难。

    但很显然，泰特林.安东对这曲子的把握，还是相当不错的，右手的流畅性相当强，每一句的句法也十分严谨，充分显示了他深厚的演奏功底。

    比赛一开始，就出现了这样快度的音乐会练习曲，自然也将观众们的情绪调动了起来，看着泰特林.安东的演奏，人们的脸上都是一副专注的神情。

    而反观泰特林.安东，此刻的神情却是一脸的专注，目光几乎从始至终，都没有离开过琴键，很显然，对这样一稍不留神就会出错的练习曲，他并

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