第三百四十四章 首映礼 十 (第2/3页)

流之中。

    这里还要解释一下，在大饥荒之前因为英国人大力的剥削，爱尔兰的经济困窘到近乎以物易物的地步。所以她们根本就没有什么家当可言。

    他们一起走向了教堂前的小广场。

    这个时候，那位神父也从小教堂里面走了出来，伛偻着的身子上挂着一只破旧的褡裢（一种中间开口而两端装东西的口袋）。

    他从褡裢里面掏出一只只小土豆散发给人流中的孩子们。

    三位黑衣少女走到他的身前，脸上都带着期待到极点的神情。老神父露出了慈祥的笑容，从瘪瘪的褡裢里面拿出了一只小土豆递了过去。

    法雷尔三姐妹全都是一副惊喜夹杂着感激的神情，她们三人一人一口小心翼翼地吃掉了这枚小的可怜土豆。

    璀璨的晨光照耀着那位老神父，就如同那位慈爱的圣父一般，让人心头忍不住涌起一股希望，也许在这位尽忠职守且心地善良的神父带领之下，这些饥民会找到出路的吧？

    应该是吧！

    就在这时天上飘来了一朵乌云，光线瞬间黯淡了下来，众人下意识抬头看天的时候，那位老神父毫无预兆地软倒在了地上。

    一个看上去比较体面的村人走了上来，摸了摸神父的脉搏，向着周围众人摇了摇头。

    一个村妇默默地拿起一张毛毯，走上来盖在了神父的身上。

    众人一起摘下帽子低下头颅，向这位可敬的神父表示哀悼。

    三姐妹脸上露出了惊愕、悲伤又自责的神情。

    而此时不但太阳被乌云遮住，村庄周围也出现了浓重的雾气，影片整个氛围突然显得鬼气森森，有了点恐怖片的意思。

    大家只是哀悼了那么一小会，便如同行尸走肉一般地走向了冥界一般的村外。

    从这里开始，就是后世赞誉为“电影版的《格尔尼卡》”的那个长镜头了……

    “《饥荒孤女》在电影史上的地位是无可置疑的。对于我们这样的工作者来说，其中导演大卫-格里菲斯是对于各种镜头语言的运用，直到二十一世纪的今天仍然值得我们学习和揣摩……”

    “这个镜头一开始是以主角三姐妹为视角，跟随她们的前进从而展示她们看到逃难路上的惨况……”

    “同开篇那位神父一样倒毙在路边的老者……”

    “翻倒的车旁坐着的哭也哭不出来等待死亡的小男孩……”

    “哄着死去婴孩哺乳的疯狂母亲……”

    “在妻子和孩子身旁一声不吭地抽完烟然后跳河自杀的男子……”

    “雾气中的一幅幅场景构成了凄绝同时诡异的图景，好似毕加索那一幅展现轰炸惨况的名画《格尔尼卡》，让人有一种透不过气的感觉。据说第一次在都柏林公映的时候，现场观众都吓坏了，数千人的会场鸦雀无声……”

    “随着法雷尔三姐妹，镜头来到了一处乱葬坑，那里有无数的乌鸦正在啄食着人类的尸体。从这里开始第一个长镜头结束，马上又开始了第二个长镜头，这次视角转到了其中一头乌鸦之上。”

    “腾空而起的乌鸦俯视着下方的人流，让观众可以看到这条逃难之路由尸骨铺就而成……”

    “这应该是电影史上第一个航拍镜头了，而这种超现实的电影语言给当时的观众带来了极大的震撼……”

    ——节选自《十部你不可错过的电影之《饥荒孤女》赏析》

    震撼，也唯有这个词能形容场中没有看过这部片子的观众了。

    就连我们袁大师身边两位皇太子也看傻了。更不用提那些爱尔兰“土包子”了。

    乌鸦飞啊飞啊，飞到了一张地图虚影之上。于是它从爱尔兰都柏林附近一直“飞”到了不列颠伦敦市中心。

    最后乌鸦落到了一面米字旗旁。这自然是一个再明显不过的比喻，把英国人比喻成了以爱尔兰人尸骨为食的腐食动物。

    镜头一拉，这是一座谁都知道的的地标性建筑物，那就是泰晤士河边的威斯敏斯特宫，也就是带着大本钟的议会大厦。

    透过乌鸦的双眼，观众能看到其中正在举行一次盛大的会议。

    这个富丽堂皇的场景和那些脑满肠肥的议员先生们正好和刚才的画面形成了一个极为、极为、极为鲜明的对比。

    克罗格公园球场内顿时起了一阵喧哗之声。

    不

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