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第七十七章 《荷塘月色》（中） (第1/3页)
第七十七章《荷塘月色》（中）
《荷塘月色》这歌，在“历史”中，问世于2o1o年。~随~梦~小~说~щww~suimеng~lā〝＂＂＠ …
与那些时代感强烈的流行音乐不同，这歌的内容简单易懂，也算朗朗上口，除了小孩子，什么时代的中国人都能唱，无论是21世纪的1o年代，还是2o世纪的8o年代，人们都不可能觉得抵触……除非，是在更早的战争激烈的年代，大约有些不合时宜。
另一方面，这歌的水平肯定不差，但也谈不上多么精美，归根结底不过是一曲柔美的小调，一婉约的小词，也只是在中国流行音乐凋敝的1o年代，才会有那么一丝鹤立鸡群的错觉，甚至，连错觉都谈不上——原唱那坑爹的说唱部分，说好听点儿……叫画蛇添足。
这样一歌，在8o年代拿出来当成“作业”之作，倒也很适合无形装逼了。
问题是，编曲怎么办？
毕谦上辈子听过这歌的不少版本，最好的莫过于丁小红的，不仅是丁小红演唱得最好，整个编曲也去掉了坑爹的说唱，乐器的伴奏也没有喧宾夺主，给了歌手比较大的表现空间。
不过，在那个版本里，编曲涉及的乐器和现在能够“调遣”的，并不一一符合。
得简化，得变通。而这样做的结果如何，只能……谋事在人了。
下了决定之后，毕谦闭上眼，回忆起那个版本的细节来。
过门和间奏是以葫芦丝为主，可以用笛子或者小提琴代替；唱词的背景贯穿着吉他和古筝，无论是古筝还是吉他的和弦都很舒缓，并不难；但是，从中期开始的鼓点，无法处理，更别说那些出现次数稀少，起着点缀作用的排铃。…〞”& …
……罢了。没有鼓点和排铃，对歌曲整体并没有伤筋动骨的影响。乐观地想，不过是加大了演唱的比重，唱得不好，就成了坑，唱得好，就更体现歌手的唱功。
毕谦一拳砸在自己手里，挣开眼，提笔就开始写……六线谱。
“杨哥，你视力好不好？”
“还成。”杨长勇只是点头。他很好奇——这样的创作方式，颇有些颠覆他的想像。
“我在这里写，你坐旁边看，边看边试着弹弹，我们听听效果。”
这种毕谦口中的“尝试”，进行得很快。杨长勇的吉他水平很好，仅仅过了几分钟，他就把谱上的和弦弹熟了。
然后，毕谦开始写……简谱。
让演奏的人自己翻译成五线谱也许会多耗一点儿时间，但也许会让他们觉得……“合理”。
默写一般的度，毕谦自己浑然不觉，只是在回忆细节时有着时不时的短暂停顿。一旁的杨长勇却看得目瞪口呆。
又过了十
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第七十七章 《荷塘月色》（中） 漫步歌神路