第96章 逆推与破坏重建的区别。 (第2/3页)

在丰富细节，以及增加一些曲折性，一些戏剧性，并不是一开始就打着要边写边改主线的目的，所以正常情况下丰富剧情，因果推演和破坏重建已经够用了，当你觉得主线本身不够有吸引力，精彩程度不够、**前的铺垫不够、或者故事太单薄等等情况。

    增加支线其实是在对主线进行微调，或者是直接对剧情都有了修改，至少也推迟或者加速了某段剧情的发展进程，调整了主线的速度，也是在结构上做一些微调了，概念理应该基本上清楚了吧，我们先例行小结下练习步骤：

    小结：

    当你想要设计一条支线，首先，你要有一个故事主线，要理清当前故事在主线的发展。

    第一步：梳理小说主线，明确了当前剧情挖掘最后一个场景事件的剧情线索，预设当前剧情最顺理成章的结局、后果。然后，你选择一段主线故事，挑选一个有较为明显的阶段性结局的部分，直接修改这个结局；

    第二步：直接对初始剧情目标，即原设的当前剧情的结局后果做出发散性的思考，直接修改为多种完全不同的后果情况，最后，反推方法/途径。

    第三步：根据修改后的后果来逆推合理的过程。即：设计支线剧情来实现这些新的后果。

    支线是否能够顺利从主线中拆出来，会不会夹缠不清，造成叙述被打乱节奏，

    主线被粗暴地打断让读者无所适从，又或者主线被支线直接吞噬掉。。。

    避免出现这些问题，要注意的就是那些打分标准里强调的点：

    1、支线事件在时间线上，应该跟主线事件的时间线并行。

    2、地点不能完全重叠。时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。

    3、支线剧情的中心角色，也是可以由整个小说的主角去引导的，但是要注意，当你让你的主角去做支线剧情的时候，此刻整个小说的主线，也应该保持推进。

    比如背景化，让其他角色在主角做支线的同时完成主线剧情。全书的大主角也一样可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”，，主线上的进展是其他人推动的而已。

    我们可以着墨不多或者是没有具体去写，这就是“主线剧情背景化”。所以对于很多执着于“镜头一定要牢牢跟随主角”的作者朋友来说，一样是可以设计支线的，只不过主角暂时脱离了主线而已。

    再次强调哈，设计剧情支线是为了丰富你故事结构，也是最简便的调整小说节奏、为作品**增加铺垫的一种办法。**宣泄之前需要大

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