第五十七章 改变好莱坞格局的电影 (第2/3页)

的保罗·凯尔（ Pauli

    e Kael ）说，他觉得《星球大战》就是一些零配件的组合，情感方面没有抓地力。他嘲讽说，“《星球大战》对那些有幸正好是个孩子和那些不幸永远长不大的人来说是个好东西。”

    大多数影评人都如同《多伦多之星》说的，“《星球大战》是有史以来最令人愉快的电影之一。观众会在两小时有趣的、令人兴奋的、波澜壮阔的幻想体验中喘不过气来。”至于艺术性，所有人都讳莫如深。

    以二十一世纪的眼光来看《星球大战》，我们会发现它出现在了一个敏感的时间点上。从技术上来说，新一代特效的出现，并且与高能量的动作片结合，《星球大战》可谓是开天辟地的一个，它大大扩展了科幻类型片的内涵，在之前的好莱坞，科幻电影仍然无法摆脱掉其恐怖片分支的宿命，对未来、对外太空、对科技发展的恐惧主题反复出现在《地球停转之日》、《天外魔花》等作品中，直到70年代的《人猿星球》系列达到高峰，其中的种族思考和沙文主义表现都在复述着对人类未来的悲观论调。同时，又以重回原始文明的剧情设计来呼应70年代盛行的自我与他者的存在困境。

    《星球大战》的横空出世，可以说从新定义了何为大片。原时空的《星球大战》刚诞生时，从参演演员到发行商和院线经理都不看好这部作品，但现在不一样了，由于李平安的出现，前期先有小说铺路，后期再加上巨大宣传，使《星球大战》爆发了更加耀眼的色彩。

    《星球大战》启发了好莱坞，让他们发现了新时代“大制作”的发展方向，要知道在60、70年代，它们险些就寿终正寝了。而这个成功的秘密让卢卡斯表现得再明显不过了，那就是奇观式的视觉语言加上青少年智力水平的剧情设置再加上美利坚式的传统保守的核心价值观，是票房创收的不二法宝。

    可以说《星球大战》的外观是现代的，但其内核却是一出十足的古典戏剧。比如说，天行者卢克所要面临的战胜邪恶父亲的命运，有《哈姆雷特》的影子；而少年成长则是《大卫·科波菲尔》的主题；魔鬼诱惑又像是《浮士德》；绝地武士的没落与挣扎又有些像骑士时代的挽歌《堂吉诃德》，《星球大战》最有力的表现就在这里，这不是飘渺的未来，故事天马行空，而是人类传奇的过去，星战中的一切都是人类历史所经历的，背叛、杀戮，对信仰的坚守和对家庭

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