第352章：陈导又改剧本了吧 (第2/3页)

风格？”

    范兵兵在剧组很会做人，对谁都是和颜悦色，包括剧组的工作人员，她知道《风声》的分量，更是知道其他的演员，都是孟轻舟的老交情，更别提导演祖风在圈子里的人脉了；

    周熏早在96年，就在陈楷歌的《风月》剧组与他有过合作，但至此以后，很少有交集，

    “我觉得是剧本的问题，我估计是陈导参与剧本写作了，不然不会这么拧巴。”

    陈楷歌的导演能力一流，这点不能否认，凭这一点就能称为大导演。

    《霸王别姬》是陈楷歌的封神之作，也是华语电影的巅峰，编剧芦苇，芦苇的要求就是不能让陈楷歌碰剧本。只要陈导不碰剧本，一切都是好说的。

    厚积而薄发。从善如登从恶如崩，艺术上每一次进步，到了一定境界之后都是艰难的。

    老陈被人诟病的编剧能力，桎梏了他向更高追求的阶梯，

    实际上剧本上对电影的影响是大于导演的。但是多数人都没意识到这一点，都把注意力放在导演身上。就算知道剧本很重要，也不知道究竟有多重要。

    其实剧本的重要性远超普通人想象。

    一个大家都没注意到的事实是，名导里面，发挥稳定的，基本（不是全部）都有很强的编剧能力，自己写剧本自己拍（不是全部）。

    只看国内的话，其实也是一样的。三大名导中，发挥相对稳定的是冯剧刚，他靠什么稳定的？编剧能力啊。他能写剧本，另两位可不行（只是偶尔“参与”写剧本），遇上好剧本就强，遇不上就乱来了。中国的好剧本恰恰很少，所以就经常乱来，于是就不稳定了。

    而且国内导演很喜欢“参与”写剧本，参与并不能证明有编剧能力，甚至还可能搞砸剧本，出现越参与越糟糕的情况。独立写剧本，而且是多次独立写才能证明有编剧能力。

    不过话说回来，在中国，编剧也常常做不到稳定发挥，就算强到芦苇这样的也不行，96年之后

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