644.两档节目 (第1/3页)

    可在经过精心考虑之后，杨一还是决定，要把《暮光之城》提前拿出来。

    这不仅仅只是因为他良心上已经非常过不去的原因，可以祸害老外，但是对同胞却没办法下手。

    而是由于在重生前两年，代表他所在的网站天涯海角社区，去参加网络作家研讨会的时候，从国内一些专门调查机构得到的情报咨询——华夏作家在未来三十年来，永远也做不到外国作家那么赚钱。

    少年依稀还记得，那一次的研讨会上，华夏作家富豪榜公布的结果，是儿童文学作家杨虹影以25oo万元版税荣登榜。同时公布的，还有一份“在华夏最赚钱的外国作家富豪榜”，《哈里.波特》系列图书的作者罗琳以95oo万元位居榜。

    那一次公布的罗琳的收入，是2ooo年至今1o年间她在华夏的总收入，平均下来，每年也不过95o万元，由此推断，外国作家并没有在华夏本土打败华夏作家。但要最关键的问题碍于，华夏只是罗琳等国外作家的市场之一，罗琳的作品还在2oo多个国家和地区行，累计销售3亿多册。前一世中，2oo8年《福布斯》公布的全球2o位女富豪名单中，罗琳以1o亿美元身价上榜，这是全球有史以来唯一入选富豪榜的作家。

    两个榜单相比，令人尴尬的不是罗琳的总收入远远过华夏本土畅销书作家，而是华夏作家的收入只能依赖国内读者。也就是说，在写作全球化的背景下。华夏畅销书作家集体被挡在了国门之内。

    而这一点，才是杨一打定主意。要从自己看过的国外畅销作品中，挑选一些最最具有口碑和市场的大作。借此让阳一文化这个名字进入国际读者市场的最重要原因。

    华夏作家缘何不能像外国作家那么赚钱，个中原因自然是多方面的。其一，华夏盗版泛滥，对作家造成了巨大伤害。其二，华夏作家的作品开力度不够，罗琳的小说改编成电影后带来了35亿美元的收入，而华夏作家的畅销小说至多能卖几百万元的改编费，还迟迟拍不出电影。其三，华夏作家的作品缺乏国际视野。与众多翻译图书在国内市场屡创销售佳绩相比，华夏图书（尤其是文学类）仍拘泥于传统的表达方式，无法引起国外读者的情感共鸣。其四，华夏作家大多数都还是作坊式生产，缺乏团队帮助进行营销推广，不能把一本优秀图书的价值最大化。

    当时在杨一于研讨会的会场上，说出这四点看法的时候，还获得了绝大多数与会作家的认可，但摆在这些人面前的还有另外一个问题。那就就他们就算知道了问题所在，但却没有足够的能力去改变这个现状。有人在会场上提问，以后需要怎么做才能让华夏作家的作品，进入到世界图书市场上时。就没有人继续说话了，而是全都苦笑着面面相觑，以至于到了最后。有人都自嘲自己这一群人，算是地地道道的秀才造/反十年不成——国际图书市场这个反。还不是现在的华夏作家可以去造的。

    可是当杨一重生后，这个前世中困扰他的问题。一下子忽然变得不再是问题了，对于题材的选择，对于读者口味的把握，对于市场动向的前知，以及在营销手段

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