457. 关于肖邦的‘可能性’与‘悖论’ (第2/3页)

诺的这种处理与与他同期的沈清辞相较完全相反。

    通过观看十年前第十五届肖邦大赛的初赛映像资料，秦键能清晰的感觉到沈清辞在那时的演奏风格就已经有了今天的影子。他以法派的演奏风格为基调，然后融入着大量的个人情感，再加上强大的手指技术，音乐流淌着天马行空的想象力

    只是令人遗憾的是这样两种风格千差万别的演奏风格最终没有在第十五届决赛的赛场上来一次真正的硬碰硬较量。

    因此后来也有评论者称沈清辞的临时退赛让布兰哈诺的冠军奖杯大失色彩。

    但必须得承认的是布兰哈诺的演奏风格极其不好模仿。

    近来几日秦键在这方面克是吃了不少苦头，他总是抓不住布兰哈诺那一丝刻板出现的时机。

    就算他按照同样的速度演奏和布兰哈诺同样作品的同一个位置的同一个音符，布兰所展现出来的就有那种能给人强烈印象的记忆点，而秦键就普通到不能再普通了。

    秦键并不是抱着要全部打卡的心态而描摹每一位评委，是实际情况中的就如沈清辞所说，他们演奏的就是——肖邦。

    尽管各有不同，但是都是肖邦。

    这话听起来有点玄，但是拆开解释就好理解了，他们的演奏中都带有着波兰人的精气神。

    这种精气神是在肖邦的手位公式里找不到的，而关于手位公式最新的内容‘弹性速度’这一说，又是下一个阶段的内容了。

    ...

    一周的时间就这样过去。

    新一周的周一中午，秦键结束了清晨的练习后，便主动打电话联系了沈清辞。

    他觉得应该让对方听听自己的练习成果了。

    电话里两人约定好了下午13:30见面后，秦键就离开了309。

    今天他将要给沈清辞演奏多达7种版本的肖邦作品，其中涉及练习曲、夜曲、叙事曲、还有一小段奏鸣曲。

    ...

    下午13:30分整，秦键准时做到了客厅哪那架施坦威前开始了演奏。

    按照先后顺序，他完整的将12首曲

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