第191章 戛纳遇到张国师 (第3/3页)

看过了，您的表演太绝了。那种小人物在大时代下的无奈和挣扎，演得入木三分。”

    葛优有点意外：“您看过了？”

    “看了，提前看的内地拷贝，”鹿劲坤说，“拍得真好，故事好，演员好，导演更好。”

    这话不是客套。

    张艺煤听到夸赞，脸上露出笑容：“鹿先生太过奖了。您的金瓶梅三部曲才是真正的大作，别人拍风月，您拍出了原著的风骨，第一个拿下金棕榈的华人导演，名副其实。”

    “张导太谦虚了，”鹿劲坤说，“我那部就是取了个巧，用现代人的眼光解构古典文本，真论艺术价值，比不上《活着》。”

    两人互相吹捧，气氛渐渐热络起来。

    巩莉在旁边听着，时不时插几句话。

    她在香港拍过戏，对鹿劲坤的了解比张艺谋他们更多。

    她知道这个年轻人不仅会拍电影，还会做特效，还会捧演员。叶玉倾，陈宝莲，三原夕香就是最好的例子。

    “鹿先生，”巩莉笑着说，“您捧人的本事可是圈内出名的，三原夕香，陈宝莲，从素人到戛纳影后，这事现在还在圈里传呢。”

    鹿劲坤摆手：“那是她们自己有天赋，我只是给了她们机会而已。”

    “机会也得有人给才行，”巩莉说，“以后有机会的话，一起合作？”

    “那当然好，”鹿劲坤说，“巩姐愿意拍我的戏，是我的荣幸。”

    他们这边聊得正欢，又有几个人走过来。

    “鹿导！好久不见！”

    爽朗的声音。

    鹿劲坤转头一看，也是熟人。

    杨德昌带着他的剧组走过来，主演们跟在后面，看起来都是典型的文艺片演员，气质和《古惑仔》这群“黑社会”形成鲜明对比。

    “杨导！”鹿劲坤迎上去，“《独立时代》拍得太棒了，对台北都会文化的解构，入木三分。”

    之前在东京国际电影节见过杨德昌，两人聊得挺投机。

    杨德昌对他这个年轻导演也很欣赏，不只是因为商业上的成功，还有鹿劲坤在电影语言上有自己的探索，每一部电影都能拍出新东西。

    “鹿导这是带着新作来了？”杨德昌看向他身后那一群人，眼神有些好奇。

    “《古惑仔之戏如人生》，”鹿劲坤介绍，“黑帮题材，加了点后设叙事。”

    “有意思，”杨德昌点头，“那电影节展映的时候，我得好好看看。”

    三个剧组合流，场面更加热闹了。

    张艺谋、杨德昌、鹿劲坤，分别来自大陆、台湾、香港的代表电影人，在戛纳的红毯旁边聚在一起，这本身就是一幅值得记录的画面。

    张艺谋聊着《活着》的创作心得，杨德昌分享《独立时代》的拍摄趣事，鹿劲坤则讲《古惑仔》如何在黑帮片里加入哲学思考，杜奇峰分享个人的拍摄手法。

    葛优偶尔插几句冷笑话活络气氛，巩俐则和台湾这边的演员交流拍戏经验。

    普通话、粤语偶尔夹杂几句英语，但气氛意外地融洽。

    就在这时，又有一个老外凑了过来。

    他径直走到鹿劲坤面前，伸出手。

    “Hi, I'm QUentin TarantinO，”老外说，“YOU mUSt be LOU Jing KUn.”

    鹿劲坤愣了一下，看清他的面容后反应过来。

    昆汀·塔伦蒂诺。

    《低俗小说》的导演，也是今年电影节的最强对手之一。

    原本历史轨迹，正是他的《低俗小说》碰走了最佳影片金棕榈。

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