《浮月盏》 (第3/3页)

生，遍历盏身，最终回到原点——但它走过的路，已经改变了整个盏的肌理。”

    云岫接过盏，指尖触到温润的釉面。忽然，她瞳孔微缩：在梅枝与月影的交界处，透过冰裂纹，隐约可见釉下藏着一行极小的字。

    她凑近灯下细看，是两句诗：

    “南北东西云伴月，

    暂满还亏亦是圆。”

    字迹，是她自己的。

    “这不可能……”她喃喃，“我未曾写过……”

    “釉下彩经窑变，有时会显现潜藏的记忆。”沈墨砚缓缓道，“这三年来，你日日画月，夜夜思量。笔意早已深入骨髓，即便刻意不写，手下自然流露。”

    他走到另一口窑前——那是口从未启用过的小窑：“其实这三年，我每月烧一窑，每窑只烧一只盏。用的，是你折碎的那支玉簪。”

    窑门开启，里面整齐排列着三十六只白瓷盏。每一只都嵌着玉簪碎片，经窑火融合，碎玉与瓷胎浑然一体，在盏心拼出一幅残缺的月相图。

    从新月到满月，再到残月，周而复始。

    “玉碎不可复，但可化为新物。”沈墨砚取出最后一只盏，盏心嵌着的，正是簪头那弯新月，“你以为他爱的是你的画技，他以为你舍不得家族传承。其实你们爱的，都是月光映在对方眼中的模样——只是那夜月太圆，照得太亮，反而看不清真心了。”

    云岫抱着那只“轮回盏”，泪水终于滑落，滴在冰裂纹上，发出极轻的“叮”声，似玉磬余韵。

    第六章浮月

    三月后，天工坊新瓷出世，名动永州。

    尤其那只“轮回盏”，被知府献入宫中。圣上见之，问此盏何名。使者答曰：“浮月盏。”圣上把玩良久，叹道：“月浮云海，影随形移。裂痕成纹，残缺为美。赏！”

    消息传回永州，坊间却不见沈墨砚。有客慕名来访，只见云岫独坐厅中，面前摆着两只盏：一只是轮回盏，一只是嵌玉盏。

    “沈先生云游去了。”云岫沏茶，茶汤注入轮回盏，裂纹中泛起金线，似月华流转，“他说，烧瓷之人，一生都在追寻‘完美’与‘残缺’之间的那道裂隙。如今他找到了，该去寻下一道了。”

    客问：“他去了何处？”

    云岫微笑，指向窗外流云：“南北东西，云浮月移。去了该去之处。”

    是夜，云岫闭坊门时，在门槛下发现一只锦囊。打开，里面是一张泛黄的纸，纸上画着一幅“浮月锦”图样——正是当年被她父亲撕碎的那一幅。撕碎的痕迹仍在，却被人用金线细心缝合，裂缝处绣着暗纹，细看竟是冰裂纹路。

    图样背面，有一行新墨小字：

    “恨君不似云浮月，恨君却似云浮月。

    今知云月本一体，

    缺处亦是相逢时。”

    没有落款。

    云岫持纸走到院中。时值十五，月满中天。她将轮回盏置于石桌，注满清水。月影落入盏中，经过冰裂纹折射，在桌面上映出奇异的光斑——那光斑竟拼成了一幅地图，标记着江南七十二窑的位置。

    其中景德镇的位置，闪着微光。

    她端起嵌玉盏，与轮回盏轻轻一碰。清脆的瓷音在月下回荡，如歌如泣。

    坊外湘江水声潺潺，似在应和：

    南北东西，南北东西……

    暂满还亏，暂满还亏……

    而月，依旧浮在云间。

    尾声

    三年后，丙午马年元宵。

    永州城灯会，有客自景德镇来，携一奇盏求售。盏身无纹，素白如雪，但若注入酒水，盏底便浮现一行小字：

    “云岫出釉，

    南星在天。”

    云岫见盏，不语。取轮回盏与之并置，两盏竟发出共鸣般的微吟。

    是夜，她在坊前挂起一盏灯笼，灯上绘着缺月梅枝图。灯笼彻夜未熄，直到天明。

    有人说，曾见月下一人骑马而来，在坊前驻足良久，最终未叩门，只将一支新玉簪系在门环上，转身消失在晨雾中。

    也有人说，那夜根本无人来过，只是月光太亮，照得梅枝影子映在门上，恍如人形。

    唯一确实的是：自此，天工坊每年只烧一窑，每窑只出一盏。盏名“浮月”，纹路无一相同。得盏者都说，在特定角度的月光下，能从冰裂纹中看见两个人的影子——

    一个在画月，一个在烧瓷。

    月缺月圆，瓷生瓷寂。

    而云，永远浮在月亮旁边。

    注：本文以宋词《采桑子·恨君不似江楼月》意境为骨，融陶瓷美学、月相哲学于一体。通过“残缺即圆满”的东方美学观念，探讨了感情中追逐与疏离的永恒辩证。窑火中的冰裂纹，既是技术的偶然，也是命运的必然——正如人生裂痕，终将成为生命肌理的一部分。

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